洛可可艺术风格的倡导者是蓬帕杜夫人(1721～1764)，她不仅参与军事外交事

务，还以文化“保护人”身份，左右着当时的艺术风格。蓬帕杜夫人原名让娜

安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎的一个金融投机商家庭，后成为路易十五的情

妇，被封为侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡导下，产生了洛可可艺术风格，使17世

纪太阳王照耀下有盛世气象的雕刻风格，被18世纪这位贵妇纤纤细手摩挲得分外

柔美媚人了。 洛可可世俗建筑艺术的特征是轻结构的花园式府邸，它日益排挤

了巴罗克那种雄伟的宫殿建筑。在这里，个人可以不受自吹自擂的宫廷社会打扰

自由发展。例如，逍遥宫或观景楼这样的名称都表明了这些府邸的私人特点。尤

金王子的花园宫就是一个节奏活泼的整体，由七幢对称排列的楼阁式建筑构成，

其折叠式复斜屋顶从中间优美匀称地传至四个角楼的穹顶处（图202）。上面有

山墙的单层正厅具有几乎是中产阶级的舒适，两个宽展的双层侧翼则显示出主人

的华贵，却又没有王公贵族的骄矜。两个宽度适中的单层建筑介于塔式的楼阁之

间，而楼阁的雄伟使整个建筑具有坚固城堡的特点——总之，极为不同的建筑思

想，却又统一在一种优雅的内在联系中。正是这种形式与风格简直相互矛盾的建

筑群体漫不经心的配置，清楚地体现出了洛可可艺术的精神。 维尔茨堡大主教

府的楼梯厅为巴罗克晚期建筑的优雅留下了一个好印象。诺伊曼在这里大手大脚

地浪费空间，设计了两个互相对称的楼梯厅，但只有其中一个建成。然而，仅只

这一个就足以赋予这宏伟的内部空间一种壮观的气氛了，并且，这种气氛又由此

传给了前厅、花园厅和朝觐厅等一系列建筑（图207）。威尼斯人堤埃坡罗在楼

梯厅和朝觐厅画的天顶画，把建筑艺术的魅力发挥到了无可比拟的程度。天花板

被600平方米的巨大天顶画化解为五颜六色的光，它们就像是从敞开的天空射进

室内来的。这天空充满了光怪陆离的形象，它们巧妙地掩盖了建筑与绘画的界限

（例如，狗就像是站在凸出的横线饰上）。石膏花饰也挤入了画中，而画中的人

物则利用他们手上的雕塑物品占有建筑空间。凭借着这种幻觉手法，实现了绘画

、雕塑和建筑艺术的完全统一。